鄭州美術(shù)館新館、檔案史志館賞析
鄭州作為飛速發(fā)展的區(qū)域中心，其城市化進(jìn)程與歷史記憶之間的滌蕩沖突，為本次設(shè)計(jì)提供了一個(gè)二元化的復(fù)雜背景。鄭州美術(shù)館新館、檔案史志館項(xiàng)目位于鄭州西部新城區(qū)一片由曠野中拔地而起的集群建筑片區(qū)之中，本項(xiàng)目與鄭州博物館、鄭州大劇院共同組成未來的“文博中心”組團(tuán)。沒有城市氛圍、沒有周邊肌理的約束和巨大空曠的用地尺度看似為設(shè)計(jì)提供了絕對自由的發(fā)揮空間，但強(qiáng)烈的規(guī)劃軸線以及與周邊建筑的對話關(guān)系卻又為建筑的尺度和形體塑造提出了挑戰(zhàn)。
在建筑的賦形上，我們首先提出要用一個(gè)大尺度、有力量感的完整形體來契合規(guī)劃結(jié)構(gòu)，與周邊的兩大主要建筑形成對等的體量并產(chǎn)生對話。設(shè)計(jì)以抽象的氣韻回溯地域文化，原型的由來從當(dāng)?shù)氐纳讨芩囆g(shù)品和中原歷史建筑中探尋華夏原始審美的形態(tài)共同點(diǎn)，并在“似與不似”之間營造一種“神似”的模糊意象，力求在一瞥之間窺得文化記憶的神韻，并避免落入與具象形態(tài)之間簡單對應(yīng)的字面意義上的符號(hào)再現(xiàn)。
建筑的原型母題之下，逐步生長出的建筑形體明朗而干脆，線條利落而無過多矯飾。建筑四周恰到好處的斜面與切口分別對應(yīng)了周邊重要建筑或公共空間的環(huán)境要素，形體的收與放均與城市對景有關(guān)，體現(xiàn)了對場所精神的尊重。建筑的生成過程，即是模糊的意象原型在場所中的轉(zhuǎn)化和落位過程中逐漸清晰固化的過程。
在建筑東南主入口處灰空間，設(shè)計(jì)打造了一個(gè)標(biāo)志性的大扭面，對外引導(dǎo)來自博物館方向的公共人流，對內(nèi)塑造了一個(gè)不同角度富有微妙變化的建筑入口形象。在面向城市廣場的建筑東立面，設(shè)計(jì)塑造了一個(gè)通透巨大的索網(wǎng)玻璃幕墻，在中庭中形成巨大的框景，展現(xiàn)東側(cè)城市廣場中熙來攘往的空間景觀。設(shè)計(jì)依照兩館的獨(dú)立功能清晰明確地切分為兩個(gè)體量，在一層底座和頂部屋面板處將兩館相連，在形態(tài)上錨固成一座整體，同時(shí)形成中部的城市公共空間。
建筑外立面采用暖灰色預(yù)制混凝土裝飾板作為立面主材，整體色彩攜帶地域文化元素的基因，但通過當(dāng)代化的處理提升又呈現(xiàn)出了嶄新的面貌。條紋肌理使得建筑在大尺度的形體之下保持粗糲質(zhì)感的同時(shí)，兼具了近人尺度的細(xì)節(jié)。立面開窗采用參數(shù)化演繹的漸變表皮肌理，取意于河南鞏義石窟中鑿刻過的歷史痕跡，也如青銅器的銘文一般為建筑形體增添精致層次。
本項(xiàng)目在內(nèi)部空間的塑造上力圖以一個(gè)“內(nèi)”“外”統(tǒng)一的全盤策略打磨空間，從建構(gòu)角度如實(shí)地反映和延續(xù)建筑外觀。建筑體驗(yàn)的精華在于以使用者在參觀路徑中的身體感知為線索，并引入天然采光的元素為使用者提供空間和時(shí)間上兩個(gè)維度的感知體驗(yàn)變化。
美術(shù)館通過中庭組織空間，與外部扭面形體對應(yīng)的外倒斜墻與棧道意象的樓梯結(jié)合，拾級而上，隨著層數(shù)的升高空間愈發(fā)寬敞開闊，隨著時(shí)間推移，頂部天窗灑下的光影不停轉(zhuǎn)變角度，打破了傳統(tǒng)美術(shù)館沉悶的環(huán)境和充滿人工采光的“黑匣式”觀展氛圍。
檔案室史志館因?yàn)楣δ芴卣魉?，公共人流被限制在南?cè)較小的活動(dòng)區(qū)域，設(shè)計(jì)通過邊庭的引入，營造了一個(gè)峽谷意象的公共空間序列，各層樓板層層遞退，小中見大，結(jié)合墻面的靈活開洞和頂部線性天窗的光影形成空間氛圍上的節(jié)奏感。
鄭州美術(shù)館新館、檔案史志館項(xiàng)目設(shè)計(jì)過程中的思考核心是，脫離傳統(tǒng)意義上對文化記憶、對場所環(huán)境以及對空間塑造上的分別呈現(xiàn)和繁復(fù)拼湊，力圖構(gòu)建一個(gè)全盤策略來最大化整合形式與空間語言，介乎于回溯歷史與立足場地之間用簡單、整體的方式營造一個(gè)屬于鄭州的“藝術(shù)展品”和“活力觸媒”。
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